十壹長假結束，釜山國際電影節也逐漸進入尾聲。閉幕影片《喊·山》隨之揭開面紗、舉行了媒體放映場。在電影節組委會主席李庸觀、執行委員長姜秀研的陪同下，該片導演楊子、主演郎月婷、王紫逸出席了發布會。曲折淒美的情節、涉及拐賣婦女的現實主義題材，兩位主角出彩的表現以及優美的山川風景，使電影獲得了現場媒體影評人的好評。發布會後，導演楊子也接受了新浪娛樂的專訪，詳細講述了漫長的創作歷程。
電影《喊·山》改編自著名女作家葛水平的代表作《喊山》。電影以上世紀八十年代的西北小山村為背景，講述被拐賣的啞女在丈夫“意外”死去後逐漸找到愛情和心聲，最後卻卷入命運悲劇的曲折故事。李庸觀主席表示，組委會看到《喊·山》影片的時候已經接近選片尾聲，但是看到後卻壹致投票通過以該片作為閉幕影片。對比之前的《對不起，我愛妳》等商業片作品，年輕的導演楊子這次通過長久創作、艱苦取景，奉獻出了兼具社會價值和誠意的文藝作品。
劇本曾“封存”多年 新導演舉步維艱
新浪娛樂：妳在發布會上說到，是《喊山》的原著小說在妳對人生迷茫的時候給了妳力量，所以特別有將之改編為電影的沖動？
楊子：對。我大學是在紐約念的經濟，研究生考回北京電影學院學表演，結果又被交換到愛丁堡，才開始接觸導演工作；壹接觸，就覺得這是我想發展的事業。但當時身邊的長輩、朋友、投資人都不贊成，因為我之前沒有基礎，當時二十七八歲了，也沒掙過壹分錢。於是我就漸漸進入了壹種消極沈默的狀態，不怎麽說話，因為壹開口就說錯了，非常孤獨。我甚至跟朋友開玩笑，說想拍跟啞巴有關的電影，於是朋友就跟我推薦了《喊山》這部小說。我壹口氣看完，坐下來就開始寫第壹稿劇本，三天就寫出來了。
女主角那種狀態非常吸引我。她本來是非常高貴的，但因為被拐賣到那個偏遠封閉的地方，她的高貴使她格格不入。她不能說話，無法交流，只剩下了自我認可。後來她展示的那種爆發力、那種義無反顧的付出，都讓我找到了共鳴。恰好故事也是靜默的，跟我原先想象壹致。
新浪娛樂：那寫好劇本到現在拍攝完成，為什麽間隔了那麽長的時間？
楊子：劇本寫出來之後，我先受了壹圈打擊。別人都說我沒有經驗、沒有控制力，完成不了這個作品；投資人覺得我沒有作品，投資風險太大。所以我就把劇本藏在電腦裏了，每年都拿出來改壹改，期待有壹天能拍出來。
從2007年畢業開始，我就壹直找不到片拍，因為作品和拍攝機會永遠存在壹個雞生蛋蛋生雞的問題。沒辦法，就向我母親求助，她頂著全家人的反對給了我5萬美金，就算最後“慣”我壹次。我當時覺得壹定要拍長片才能收回成本，就做了壹部長片努力賣給電影頻道，掙了點錢，拍了第二部片。有了這兩部作品之後，猜得到機會與海潤簽約。
去年北京國際電影節有個創投單元，各個公司可以用自己的作品去報名參加。海潤公司當時就讓我用兩個商業項目去報名，但當我上網填表的時候，發現報名項目數目不限。我就靈機壹動，悄悄地把《喊山》拿去報名了。當時本來沒報希望，結果海潤居然接到了通知電話，說貴公司的《喊山》入圍創投了。公司很茫然，打電話問我怎麽回事，我高興，剛要笑，就笑不出來了——我當時還沒拿到原著小說的版權！
在最後壹刻，我們拿到了原著作者葛水平老師的授權。其實他完全可以拒絕、生氣——壹個年輕導演居然完全沒跟他商量就擅自把它的小說改編為劇本了。但是他給了我們口頭授權：“妳去吧。”我當時已經沒有時間做合同什麽的了，非常感動。
如何拍出正確版本的《嫁給大山的女人》？從人物內心出發
新浪娛樂：與原著比，電影最大的改動是什麽？
楊子：為了影像化，肯定做了很多改動。從情節上來說，最大的改動出現在結尾。原著還是很戛然而止的，保持著壹種文學化的筆觸。我加入了壹個結尾，把女主角的勇氣和付出體現得更透。
新浪娛樂：就是女主角突然出來扛罪這個反轉對嗎？
楊子：對。我想會有觀眾以為她真的殺了那個人，但其實我們在前面做了很多鋪墊，可以看出她只是為了自己的愛情和孩子出來頂罪。畢竟，如果男主角去坐牢了，她就會失去愛情，在村子裏也無法立足、照顧不了自己的孩子。所以最後的這個結局，其實是她為了愛情和孩子做出的付出，是智慧和勇氣的體現。觀眾也可以有自己的理解，總體來說結局還是開放性的。
新浪娛樂：聽演“韓沖”的男主角王紫逸說，在拍攝過程中妳們二位也常常發生兩性爭論？
楊子：對。就是關於角色和劇情的發展，我們會有很多爭論。比如在那場戲裏，他給啞女錢，啞女不要，他就說“我看妳就是想把我弄到監獄去”。王紫逸就說：“人家都指著我表示接受我了，我怎麽還會說這種話呢？”所以我們就爭起來了。當然，最後我還是說服他了：因為演員對角色是很了解了，但觀眾還需要從各方面去了解這個人物，他那種介於男人和男孩、任性和責任之間的狀態。在這種狀態下，他會手足無措、手心出汗，會不小心出口傷人。
因為我研究生本來是學表演的，所以可能我對演員表演的度會把握得比較準。
新浪娛樂：拐賣婦女這個題材，國內電影涉及的不多。時間尤其前段時間那部《嫁給大山的女人》，還引發了很多爭議。
楊子：第壹，我的這部電影不是專門去講這個題材，而是講述女主角內心的痛苦、隱忍和堅持，包括她追尋那些美好的記憶，等等。所以我是從人物本身出發，而不是講這個事兒。第二，我是先建立觀眾對這個角色的認同，然後慢慢去揭開她的身世，也符合這個人物神秘的形象，引發大家對她的期待和尊敬。我們沒有壹開始就讓大家可憐她，而是走入她的內心。
拐賣是存在於當今社會的壹個問題。它壹方面會給家庭帶來傷痛和破裂，壹方面對受害者本人造成長久不能愈合的傷痕，我就是從這個傷痕入手去講述的。我沒采用主題先行的創作思路，也沒強調社會性批判，以免範疇太大難以駕馭。
面對審查與市場 年輕導演應勇於嘗試
新浪娛樂：在電影的結尾有壹段女主角站在山上呼喊的片段，陪了壹段點明主旨的字幕，說女主角“終於找回了她的聲音”之類。我看的時候很疑惑，為什麽會加上這麽壹段非常直白的話呢？
楊子：結尾字幕，其實就是因為審查要求，怕電影的主題不明確，會有人做別的解讀。
另壹方面，從我這麽壹個小導演的角度來說，這麽多年，終於得到壹個機會可以拍壹部有作者情懷、還不錯的電影，也讓我特別想喊出來。對我來說，我就是結尾站在那裏呼喊、釋放的人。對女主角來說，她的身體被警察帶下山了，但她的靈魂是升上山了。
新浪娛樂：妳對現在的國內電影市場環境有什麽看法？
楊子：現在整體風險更大了，有些電影拍出來也收不回成本。但年輕導演壹定要有信心和決心去做自己的作品，有了作品才能有機會。在這個過程中，妳要重新去學習市場和商業規律、學習妥協和最大限度地保護自己。妳會發現自己在不停地改變，在內心積累的“聲音”也越來越大。
我很幸運能在這個時候找到《喊山》，讓自己也感覺到值了。
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