少年對成人世界的壹次入侵
伴隨著巴赫的《馬太受難曲》詠嘆調，壹個男人把車慢慢倒回去，然後殺了壹個人。
這是楊樹鵬拍《少年》時湧現的第壹個靈感。歐豪和郭殊彤的組合難免讓觀眾留下“這是青春片”的印象，然而看過的人往往會被其中的血腥、陰暗與殘酷嚇到。反轉是電影的關鍵詞，看起來是壹個壞小子叛逆搗蛋的故事，但成人世界建立起的規則與正義感，隨著劇情的遞進，被少年黑客為愛復仇的利刃迅速撕破。
邏輯性似乎永遠不是楊樹鵬電影裏想要強調的，正如他討厭蒙德裏安的色塊，而偏愛神經質的盧西安·弗洛伊德。在《少年》中，歐豪飾演的蘇昂近乎驚人的設局能力，以及“色誘”郭曉冬飾演的變態藝術家的手法，細想禁不起推敲，但影片呈現出的力量感與不加偽飾的沖突張力令人著迷。
郭曉冬和余男畸形的夫妻關系，張譯和劉天佐作為警察的疲於奔命，讓歐豪郭殊彤這對少年伴侶之間的純真感情，仿佛黑夜中躥出的壹縷煙火，攪動著他人壹潭死水般的生活。“我把內心裏最純真的壹面寄托在了歐豪身上，而把陰暗的部分放到了郭曉冬身上，”楊樹鵬坦言。
在他的詩集《我買下的絕望地》裏，楊樹鵬回憶起自己生長的地方盛產無所事事的街頭少年，街頭經常揚起壹陣塵土，壹幫少年就滾打起來，再壹會兒就有壹個血人沖出來，“壹切都亂哄哄的沒有來由”，這些鮮活的記憶也許都被他拍進了《少年》裏。
他自己的經歷也充滿傳奇。初中畢業的問題少年，15歲改年齡加入消防大隊，後作為編導和崔永元壹起，把《實話實說》和《電影傳奇》做成了央視王牌節目。
“他們很厭憎我不踏實在自己工作崗位上，每天寫寫畫畫想入非非的狀態，我也很厭憎他們蠅營狗茍被體制修剪成壹個豆腐塊的樣子。”享受著暴烈青春的楊樹鵬，壹邊打架壹邊讀著《百年孤獨》，這讓很多人無法把他同時和混混與詩人聯系到壹起，正如現在人們不能理解他身上怎能兼具成年人的圓滑與少年的叛逆。
從《烽火》、《我的唐朝兄弟》到《匹夫》，楊樹鵬的每壹部電影都爭議頗多，有人說他是天才，也有人認為其過於自我，“太忙於表達才華而把電影給忘了”。
盡管如此，楊樹鵬執導的幾部電影作品，背後出品方星美、上影以及光線均是業內赫赫有名的公司，他所有的電影票房都談不上亮眼，卻總有人願意為其買單，是大佬們紛紛看走眼麽？
“國內的環境和資源都復雜，有的導演作品賣，有的導演作品不賣，這裏面因素太多了，”《少年》的制作人張思陽感嘆。首次主投主控壹部電影，在電影行業也是“少年”的騰訊影業顯然還需要積累經驗。張思陽仍堅信楊樹鵬是非常好的內容創作者，“之前的作品《烽火》、《唐朝兄弟》也都很靠譜，《匹夫》爭議蠻大，但其實項目有很多細節都不被了解，不怪導演的。”
撇開作品不談，在人際交往上楊樹鵬確實是個妙人。據說當初拍《匹夫》，他用壹頓飯就搞定了黃曉明，兩人壹見如故。王長田覺得自己與楊樹鵬心有靈犀壹點通，“剛想抽空去買筆，他就送來了”。他甚至把與張歆藝的離婚聲明寫成了壹封情書，分手了也“請繼續相信愛情”。
“反正他人挺好的，說話從來不大聲，就算著急罵人也是不大聲，特別可愛。我第壹次看到壹個導演在現場發脾氣，但劇組裏沒人討厭他。”歐豪說楊樹鵬給他壹種自然的親切感，“每天沒事的時候就去他那兒喝茶，譯哥也在，大家就聊壹下角色和故事，越聊越high。”
放棄曖昧，往類型化的路子上再紮深壹點
《匹夫》過後，楊樹鵬沈寂了四年。他告訴小娛，自己這段時間壹直在思考，作為創作者如何面對電影市場的巨變。更多的機遇和誘惑擺在眼前，最終楊樹鵬選擇了騰訊，因為他覺得傳統影業已逐漸形成大佬風格，“壹幫業內的高級別從業人員坐在壹起，商定壹個中年而保守的項目”，相比之下騰訊更年輕，“做東西有誠意，而不是光用他們的錢和團隊來振暈妳”。
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