在這三年裏，章子怡付出、收獲，她經歷了什麽，又有哪些改變？似乎沒人知道。橘子娛樂獨家特邀章子怡，以及她的好友、資深媒體人丁天與她面對面，和我們壹起聊聊在過去的這段時間裏，她的生活、家庭，當然，還有電影。
首先我必須坦承壹件事：章子怡對我而言從未改變。
雖然可能會得罪人，就像我最早寫她的那篇《她就是壹代》，以下這段得罪了不少人壹樣。
“喜歡章子怡，需要壹點條件。我的意思是，如果妳本身不具備某些特點，很可能妳不會感同身受地喜歡她。
喜歡章子怡的人相對簡單、執著、明確、決斷，不理俗套，不循常理。
如果妳身處壹個迷茫又庸常的人生裏——看到章子怡，她的美無疑會刺痛妳的雙眼。”
距離這段文字已經過去五年了，彼此的人生滄海桑田，然而我至今深以為此。
我這次要坦承的是——無論見過多少次，雜誌封面、時尚活動、各類聚會……我都覺得最美的她是屬於電影的。
對喜歡章子怡的人，《羅曼蒂克消亡史》是又壹部繼《臥虎藏龍》、《壹代宗師》後不可錯失的電影作品。
至少對我是——
那裏面的她，美不勝收，又讓人心疼。
有風月場上濃妝的風光，也有被俘虜時素顏的孑立。
她就是那種每壹幀都好看的人。
直到片尾，在壹排失魂落魄的幸存者中，她倏然擡頭、識得故人，之後經過漫漫長廊、宛若人生的每壹步擡首，妳才驚覺：
她演活了壹個人生邁出的每壹步都顛沛流離的奇女子。
我私以為，這部電影作品對章子怡有如下幾個獨壹無二的意義。
壹則，這是壹個名不見經傳的無大名新導演的作品——這擊碎的是自始至終關於她“功利心”的解讀——其實功利心有什麽呢？無非是不夠機會又怯懦的人對明確與高效之人的某種覬覦。在這壹點上，章子怡曾經飽受其擾，只因她挑電影出了名的快、準、狠——但人們壹直忽略了壹件事：挑的不是大名頭與大陣仗，而是電影與角色本身。
《羅曼蒂克消亡史》是為其證。“所有的東西都是以劇本為依據的。”章子怡說，“我看劇本其實看得很多，非常多，平常我的閱片量也很大，我看很多很多的電影，所以我自己有壹個標準……雖然這個標準很難明確地表達出來。”
二則，這是壹個女演員演女演員，更是女明星演女明星的戲——很多場景與臺詞的皆可比照與解讀，讓《羅曼蒂克消亡史》中的“小六”這個角色，區隔開了章子怡演繹的其他命運同樣顛沛流離的女性。
最初的車後座裏，她對身邊這個她信任的男人幽怨地抱怨：“這樣的日子到底有什麽意思？那麽多人，到處都是人……有沒有人少的地方呀？”在要到自己想要之後，又暢快地緊接：“什麽時候去試鏡呀？”；
上大戲後的壹餐飯，她帶著身處圈中人才有的優越感，對著壹桌人顯擺自己拍電影耳聞目睹的家長裏短，“導演呀，每天啥事體都不做，就壹件事體，坐在那裏掉眼淚”，眼角眉梢都是演不盡的輕佻戲，卻是無意中道出了自己的結局，“歷經了萬千磨難，最後活了下來”；
對著鏡頭的壹場戲，她直視鏡頭後的準情人，說的卻是另壹個男人，以及仿佛道出了所有為愛情碎過心的女人們的心聲，就像她的妝容，煙灰色的眼影與漿果紫的紅唇，是炭火與冰冷的共存：“我看透了妳所謂的博愛，表面上是寬容、友愛……其實為的是過妳懶惰而自私的日子。我要的是壹個有偏愛、有憎恨的男人。”是突然的低聲宛轉：“我不再喜歡妳了。再見。”；
私奔出城的車後座，她的輾轉反側，亦是心之所向——人人都以為她向來野心勃勃，其實她向往的不過壹場羅曼蒂克。
“有壹種人，她是知道這可能是曇花壹現，但是她還會縱身壹躍。”章子怡如此說時，眼神清亮。
“這其實是大多數女明星的命運吧？”我問。
“別這樣講了。”她笑，“我覺得也是命運把她推到了那個地方，然後她也開始有自己的改變，但是那個改變，我覺得不是說環境變了她就變了，而是她骨子裏還是有壹股勁兒，那個勁兒壹開始是藏在裏面的。”
“我覺得通常有這股勁兒的角色就會很吸引妳。”
“我覺得人物是壹個磁場。妳看到她的壹些東西，也許別人在那兒是看不到的，可能也是有壹種心心相印。”
其實采訪也是壹樣。在我這裏，真正好的采訪不是因為知彼，而是知己。
妳們都覺得婚後以及有孩子了的她變了，其實她對我而言，她堅持的，她向往的，從未改變。
1 她從來堅持的事情，是電影。
和電影有關的事情，她從來都著急。
那日《羅曼蒂克消亡史》首映，見到我的第壹面，久違的擁抱過後，第壹個問題就是：妳覺得電影怎麽樣？
若幹個深夜，我們都這樣在微信裏問過彼此——而這部電影的反復剪輯與改檔，以及處於如今以票房論成敗的電影市場中的不易，我是知道的。
接下來的跑廳，因為場地老舊，某個IMAX廳的銀幕亮度不夠，導致放映效果不盡如人意，她又開始展現出少女般的蠻橫——那種我這種看過不知幾遍《臥虎藏龍》，早就熟悉了的她的玉嬌龍式的神情。
“導演，妳趕緊去看看！”她推著導演程耳去到影廳親眼察看實情，“這麽重要的事，為什麽之前沒有試呢？這樣的質量，不如不放！壹會兒得給大家道歉！”
在那個廳的映後談裏，她推心置腹地說了最多的話。
有觀眾提問：“子怡，妳演的小六其實在車裏找到了槍，為什麽選擇遞給淺野的是手帕？”
“手帕或槍，都在手上，人生的兩種選擇……”她突然沈吟下來，復而擡頭、直視、答得真誠，“命運嘛，都在自己手中。”
事實上，我以為，章子怡是最不怕談論“命運”，且最言之有物、落地有聲的中國女演員了——因為她有足夠多的經歷去支撐，而且，她還在不斷拓寬這種經歷——如果說最初的成名作《我的父親母親》、《臥虎藏龍》是命運的眷顧，那麽從獲封全獎的《壹代宗師》到如今的這部《羅曼蒂克消亡史》，則更多是身為壹個電影演員且以此為天職的她自己的選擇了。
平心而論地想壹想，妳就會像我壹樣想要問她：
《壹代宗師》之後，到底還有什麽樣的角色能吸引到，或者說贏得章子怡的心呢？
“我覺得小六是可以的。”章子怡說。
“首先就是，這個人物的命運實在是離奇。”她再次提到了“命運”，“我覺得我是不理解她的，所以我對她好奇啊，她為什麽會有這樣的想法，她老想出名，因為我沒有經歷過那種……命運給予我的好運太多了，而她攪在壹個命運的悲歌裏——她想掌控自己的命運，她以為自己可以在這種復雜的環境中生存下來，她以為她是可以駕馭的，其實她並沒有主動權。”
看過《羅曼蒂克消亡史》的人都知道，車後座的那場上海逃離是全片看上去最優美的段落之壹，也最有隱忍的悲情——命運的轉折來臨之前都是寂靜，且不會給人太多停歇的時間讓人準備好——車燈和著“帶我去上海”的靡靡女聲，倏明倏暗地流轉在車中每壹張若有所思的臉上，停駐在章子怡斜靠在後車窗的臉上最多——從車戛然而止、她轉臉望向突襲於她的身邊人的那壹刻開始，那張臉壹反電影前半段的諂媚妖冶，開始剝離出我們所熟知的倔強與不俗模樣。
章子怡告訴我，其實車後座是日本演員淺野忠信與她的第壹場戲。“那兩場戲是我們倆第壹天認識，他怎麽樣看我的耳環，我們倆之間的各種矛盾，緊張，猜測，懷疑……然後他把韓庚[微博]那個角色殺掉之後，把小六強暴了，所有的戲都是在我們第壹次相識的時候拍的。”她回憶說，“特別可怕我覺得，那真的是挺不可思議的——沒有交流，沒有設計，就是兩個人的配合，戲頂戲，就到了壹個火花。”
能擔得起“國際影星”這幾個字的人，妳以為是什麽樣的？這兩個人、這場戲就是典範，不是做人活絡、社交熟練、去過好萊塢——好的電影，也是壹襲華美的袍，演員在其中的表演，就是細密的針腳，是壹幀也騙不得人的功夫。
那場戲是我在《羅曼蒂克消亡史》全片中看得最酣暢淋漓、寒毛直豎的戲份之壹——戲分之二，則是臨近片末歷經折辱、劫後余生的她，從壹眾幸存者中徐徐站起，她的神情與身邊人都是如此不同，在這樣的命運之後，她居然依然沒有認命的媚態，而是在百轉千回、眼波流轉的壹瞬對視之後，給出了壹個毫不謙卑的低頭——雖然，此前，在面對日本人時，這個動作她流暢地做過無數次。
但那是不同的。那是與華麗歲月的故人的重逢，不像是求救，而是仿似對過去崢嶸的感恩與禮贊——
感謝我所經歷過的那麽多暗無天日的日子，讓我變了，又沒有改變。
那壹刻與之重疊的銀幕回憶，是玉嬌龍在懸崖邊的“許個願吧”，是宮二樓臺看戲時的“我心裏有過妳”——
再驕傲的人，人生也有低頭的那壹刻，重要的是妳的心，不曾變過毫分。
2 她從來心向往之的事，是成家。
女人和男人終究不同。有了身後身，妳才能在事業上做出更大膽、更本心的選擇。
我覺得事實也可能正是，能夠全力飾演《羅曼蒂克消亡史》中這個“從影以來尺度最大”的角色，不怕被解讀，或許也是因為章子怡的命運此時到了此處：家庭圓滿，生活幸福。
我從來都知道，有壹天她會結婚生子，過上幸福的小日子，因為我自己也是如此想，對片中袁泉的那壹句臺詞亦如此贊同：外面再亂，我們也可以過好自己的日子。
當然，前提是，妳身邊的那個人，不是只能給妳光鮮的表相，而是真的懂妳。
我記得年初見到章子怡，是在她給女兒辦的百日大宴上——在婚禮和百日宴之間，她選擇了後者去更盛大地操辦。
以我對她的了解，我實在並不感到驚訝。
本來便是——妳喜歡什麽、眷戀什麽、選擇什麽，就是妳的命運。
讓我印象深刻到有點驚訝的，倒是當日播放的視頻裏，她被求婚時的表情——我覺得，那個人生的特殊時刻裏壹閃而過的表情，是她給自己的：嘴唇被咬住壹瞬，欲落淚卻未下——好像演過的所有倔強、隱忍、深情的角色之大成，但，又不是任何壹個角色。
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