《長城》很不堪嗎？
《長城》是不是壹部好電影，關鍵看對比坐標。
首先從外部來比較。有評論說，如果這是王晶執導的壹部影片，這就很正常了。這樣的評論，體現了大多數評判者的想法。王晶的影片又如何？《澳門風雲》系列就是成功的商業電影，那為什麽商業電影到張藝謀這裏就不可以了呢？如果說《長城》的故事不如張藝謀前作《歸來》《山查樹之戀》這樣的文藝片，這不僅不能說明《長城》不堪，反倒說明張藝謀真正實現了和好萊塢商業片模式的融合，這對於中國電影工業是具有探索意義的。
從外部對比好萊塢作品講，《長城》是壹個好萊塢工業模式下的合格商業片，按十分評分，這是壹部不太新鮮、無太多失誤的六七分的作品。從專業的角度講，《長城》的故事合理性以及特效場面，不輸於《哥斯拉》之類的好萊塢作品。
從張藝謀自身來比較，可以類比的還是他進入大片時代的作品，比如《十面埋伏》《英雄》《滿城盡帶黃金甲》，這些作品和《長城》都是商業大片，只不過在《十面埋伏》《英雄》《滿城盡帶黃金甲》裏，張藝謀還有著商業與藝術兼顧的幻想，結果造成了糾結，兩面不討好。到了《長城》，是簡單純粹的商業片，最明顯的壹點，就是故事設置是“直腸子”，說白了就是《長城》本身就沒有什麽藝術追求，“直腸子”故事沒什麽營養，但這就是好萊塢商業大片的基本配置。故事復雜的文藝片少人問津，故事簡單的商業大片票房大賣，這是觀眾用影票做出的判斷。如果說《環太平洋》《哥斯拉》之類的影片妳可以接受，妳為什麽接受不了《長城》呢？
“批評”是罵人嗎？
任何壹部電影都是可以批評的，但《長城》上映後遭遇的令人詫異的景象，還是讓人感覺中國的文藝批評有點變味了。在諸多關於這部影片的批評中，許多大標題赫然是諸如“大爛片”“沒人性”之類的評價，甚至有人直接發出“張藝謀已死”這樣惡毒的人身詛咒。
這樣的“批評”已經超越了作品本身，顯然是不正常的。
首先，相當多的所謂影評人，根本不理解“批評”二字到底是什麽意思。在很多人看來，甚至業內人看來，“批評”必須得說不好，明確壹點說就是必須抨擊。這是壹種誤讀，而且被廣泛誤讀。
批評在美學意義的解釋，指通過運用理論方法對作品進行梳理，而不單單是指責、抱怨。在自媒體時代，批評被妖魔化了，在很多自媒體寫作者看來，不跳起來罵街不足以引起註意，不把標題降低到水平線以下，不足以引起註意。特別是當部分媒體公號因為點擊率高吸引了資本投資後，為了商業利益語不驚人死不休的做法，顯然是蹭熱點，讓人懷疑其評論的動機和公允性。這是自媒體的悲哀，也是讀者的不幸。影評是娛樂新聞的壹部分，但也是新聞，靠近新聞事實，是影評的唯壹追求。
其次，從眾的心理，讓很多評判觀點是盲從站隊，這樣的評判的特點就是不尊重事實：妳和他談電影工業，他和妳談電影美學；妳和他談電影美學，他和妳談演員表演；妳和他談這本身就是兩個主角和三五個配角的影片設置，他馬上和妳談某演員的八卦花邊。
另外，當文藝批評成了在自媒體上謾罵的時候，那就不要談了，那屬於法律的範疇。
我們如何展示文化？
電影被很多人看作壹個國家的文化名片之壹，讓電影走向海外，張藝謀作為中國最成功的導演，似乎應該通過電影傳播中國文化，而《長城》在很多人看來是“歐洲英雄拯救中國”，是在討好好萊塢。
且不說張藝謀必須承擔中國文化傳播的“重任”這個話題本身就值得商榷，退壹萬步講，即使張藝謀要承擔這壹“重任”，總要講究些方法。目前全球通用的是英語，最強大的電影工業是好萊塢，《長城》作為張藝謀的第壹部全英文作品，通俗易懂的好萊塢打怪電影的故事設置，總體上說得過去的特效場面，是張藝謀首先在形式上與好萊塢的握手。
國內電影觀眾對“《長城》傳播中國文化”的期待顯然沒有得到滿足，因為好萊塢編劇理解的長城相對於中國觀眾顯然是淺顯了，這造成了壹種錯位：好萊塢觀眾覺得剛剛能理解的中華文化，中國觀眾反倒覺得淺顯了。這是壹個慢慢地互相適應的過程，讓中國第壹部真正意義上的好萊塢作品《長城》壹下子就達到海內外觀眾欣賞水準的統壹，是不現實的。
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