充滿爭議的《青春鬥》在“黑紅”中走向了尾聲，觀眾壹邊帶勁地追劇，壹邊槽點滿滿地給出了差評。其實在我看來，這部劇被黑得實在是有點委屈，雖然劇中人物不夠討喜，但是《青春鬥》就像“青春痘”壹樣，它真實地展現了我們青春時期的瑕疵和不足。比起那些猛灌雞湯和硬揭傷疤的青春劇，《青春鬥》雖然不夠正確，但是足夠真誠。如果要主角個個都做到正能量滿滿、情商滿分，這不就是新型的“高大全”式的人物？
“是真誠的嗎？”這是《青春鬥》裏的口頭禪，從整體觀感來看，我覺得這部劇是真誠的。
《青春鬥》如今在豆瓣上只有4.4分，被劃入了爛劇的行列，在我看來它“爛”得有點委屈。從劇本紮實程度、拍攝制作水準、演員表演功底上來說，《青春鬥》都不能算作爛劇，觀眾之所以給出差評，是將怨氣撒到了劇中人物的身上。雖然主角身上有著不少的閃光點，比如最招黑的向真，她其實有著行動力強、拼搏到底、敢於試錯、熱心仗義、為人坦誠等不少優點，可是觀眾將視線都集中到了人物的缺點上：向真的自我放飛、錢貝貝的看臉挑人、丁蘭的高傲倔強、於慧的急功近利、晉小妮的疑心愛作，《青春鬥》“五美”的性格缺陷讓她們成為招黑體質。
可是如果大家仔細回想壹下自己的青春，誰能保證那時的自己就沒有壹點她們身上的影子？我們可能因為做事不過腦子而沖撞過別人，可能曾經自視過高而挑三揀四，可能因為急於成功而屢屢受挫，可能談過不靠譜的戀愛而傷人傷己。青春並不只是陽光燦爛的日子，每個人都有著自己的“黑歷史”，《青春鬥》選擇將大家青春過往中不光彩的壹面暴露出來，可是大部分觀眾好像並沒有做好直面的準備。該劇的編劇孫建業說，“以往的青春片，都是站在年輕人自身的視點，代表年輕人發出他們內心的吶喊和希望。而這部戲，是用壹種‘過來人’的視點來呈現和直視當下年輕人的問題和現狀。很可能會冒犯到很多年輕觀眾。”很多人對這部劇的反感可能來自於被戳中“黑歷史”而感覺受到冒犯，可能他們自己都不自知。
當人們已經習慣了絕對正確的完美主角，壹旦角色出現壹點性格瑕疵就會不滿。《歡樂頌》裏的“五美”，曲筱綃得理不饒人還嫌貧愛富，樊勝美不敢擺脫原生家庭還愛慕虛榮，安迪過於拎得清而顯得有些自私自利，能力不足的邱瑩瑩和關雎爾成了拖油瓶。《都挺好》裏，蘇大強和蘇明成的黑點就不用說了，朱麗在明成入獄之後的種種作為成了眾矢之的，吳非因為說了壹句“明玉也不是省油的燈”就被罵上了熱搜，只有為家裏出錢出力還精明能幹的蘇明玉可以讓觀眾沒的挑。
如今的影視作品中出現了壹種新型的“高大全”人物，他們往往是正能量滿滿、情商滿分、善良懂事、通情達理，沒有任何的性格瑕疵。如果再拍《紅樓夢》，賈寶玉的多情會被視為花心和優柔寡斷，林黛玉的敏銳會被視為小性和過於敏感，史湘雲的直率會被視為缺心眼和隨隨便便，只有面面俱到的薛寶釵才能當選觀眾心中完美的女主角。如果影視劇的主角全都變成了薛寶釵式的人物，那麽我們對於人性的探索是不是變得過於狹隘了呢？
《青春鬥》的導演趙寶剛[微博]說，“我們這部劇的主題是講成長，而不是成功”，他認為《青春鬥》就是壹部展現年輕人問題的劇。趙寶剛直言，《青春鬥》沒有太多強行勵誌的東西，它只是實實在在地表現了生活，同時暗含著人遭遇困境後的出路探討。“我想反映的就是年輕人在遇到困境時這種真實的無助，比如向真的自暴自棄，丁蘭的報復式對抗等，但在頹喪過後，妳不還得面對生活嗎？這就是現實。”誰的青春不迷茫？《青春鬥》需要觀眾學會的是自省。
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