去年哪些演員和電視劇最受江蘇觀眾歡迎？昨日在寧舉行的“城市之星”2016年度國劇頒獎禮可謂業界關註的風向標。頒獎禮吸引了全國200余家影視機構參加，現場頒布了根據江蘇、河南、山東、天津、浙江等多地電視劇收視數據評選出的24個獎項，70多部電視劇和數位行業代表獲獎。此次拿獎的最佳演員除80後當道之外，還出現了90後新銳導演的身影。
抗戰劇“變臉”
拼帥哥美女，導演竟是90後鮮肉
對江蘇各地面頻道來說，抗戰劇、諜戰劇壹直是低成本運作，收視回報高，受到中老年觀眾追捧的電視劇類型。此次除《我是妳的眼》、《守婚如玉》獲頒“2016年度最佳情感劇”；《亂世麗人行》和《新猛龍過江》獲得“2016年度最佳年代傳奇劇”獎項之外，仍以抗戰劇占據優勢劇種。《絕地槍王2》、《決戰江橋》、《戰火中的兄弟》等10部熱播電視劇獲頒“城市聯合‘2016年度之星’”；《雲水怒》、《山河同在》、《我叫劉傳說》等10部熱播劇榮獲“2016年度觀眾最喜愛獎”。
說起“抗諜戰劇壹哥”，從於震到傅程鵬，江蘇觀眾票選出的男演員就更叠過好幾代，不斷主打高顏值年輕演員。此次蒲巴甲[微博]就憑借抗戰劇《鍛刀》獲得“城市聯合杯‘2016年度最佳男主角’”獎項，與之合作該劇的人氣演員王鷗也拿下了“2016年度最佳女主角”，這也是她繼《偽裝者》之後再次以抗戰劇獲獎。開心獲獎的蒲巴甲笑說，“南京的鴨血粉絲真的很好吃，我昨天剛到南京就連吃三碗，沒想到這麽好吃！”此外，壹同獲得最佳男女主角的曹炳琨[微博]、童蕾[微博]則是觀眾心目中抗戰劇的“資深”演員，壹個以《潛伏》為代表作，童蕾則以《亮劍》為觀眾熟悉。此次以《宜昌保衛戰》榮膺獎項，童蕾對記者表示，“獲獎說明主旋律劇還是有市場的。其實我特別怕打槍戲，常常拍得膽戰心驚的。”她還說，“我年前在南京拍《我的小姨》拍了100天，感覺南京是個挺有歷史沈澱的城市，它有太多的故事。” 另壹位“最佳男主角”孫松則笑稱不再是“小鮮肉”，依然被觀眾需要和喜愛，很開心。
此外，獲得年度最佳新銳導演的嵇天毅引人註目，這位90後南京大男孩執導的《雲水怒》、《我的壓寨男人》等為抗戰劇提供了全新的年輕化視角。嵇天毅從小跟著劇組長大，16歲便利用寒假暑假到劇組實習，幾乎所有行當都幹過，包括打雜、當場工搬重物。20歲他朝著理想更近壹步，考上中央戲劇學院的表演專業，畢業後在劇組導演的推薦下，獲得了《雲水怒》的執導機會。“我不害怕被貼上90後標簽，我覺得90後代表的是壹種敢闖敢拼、有自己想法和風格特色的行為方式。”
電視“蘇軍”
聯合購劇，主動出擊投資大劇
壹劇兩星以及雙屏時代，大劇資源不斷向壹線播出平臺和視頻網站傾斜，導致地面頻道也不斷創新應對行業困境。據介紹，主辦方之壹地標聯盟成立於2014年，是由全國八家強勢地面頻道共同組建，采取聯合購片的形式成為國內第壹地面臺跨省購劇聯盟。目前是全國最大的跨省域地面版權采購聯盟，在行業也是影響最大、最活躍的群體。每年的聯合采購和頒獎會都在業內產生極深的影響。作為本次頒獎禮的承辦方，江蘇城市聯合電視傳媒有限責任公司成立於2005年，由南京廣電集團聯合江蘇其他12家地市級以上成員臺，以專業購片公司的形式來購買和運營電視劇，打造了中國電視行業第壹家公司化城市采購聯盟。目前，聯合劇購公司已成為年購劇量達2500集的聯合購劇平臺，各成員臺電視劇播出比重逐年增加，影響力逐步形成，也提升了電視“蘇軍”在全國的影響力。會上，江蘇城市聯合影視文化股份有限公司宣布掛牌成立。
除“抱團取暖”之外，還主動出擊，以投資代替購劇，參與分紅，主動向聯購以外的電視劇產業上遊滲透。由南京廣電集團再次攜手江蘇地市級以上成員臺聯合成立的劇投公司註冊資本壹億元人民幣，在本次頒獎禮上簽約投資了《霍去病》、《生死連2》、《瓷惑》、《兄弟團》、《獵金行動》五個電視劇項目，與行業影響力大的19家公司結為戰略合作夥伴公司，引發行業高度關註。投資劇集並不局限於抗戰劇，而是瞄準古裝劇、都市劇等熱門題材。如由張若昀[微博]、毛曉彤[微博]、白宇、於朦朧[微博]等青春陣容主演的傳奇歷史大劇《霍去病》就在熱拍中。
業界視點
不能把古裝劇當“神話劇”
失去對歷史的觀照是“硬傷”
以《孝莊秘史》等“秘史”系列為觀眾熟悉的南京導演尤小剛[微博]，近年來把目光轉向當代反恐軍旅劇《反恐特戰隊》系列，今年還將繼續推出新劇。作為中國電視劇制作產業協會會長，尤小剛也談到對於當下火熱的古裝劇的看法。
他表示，對架空歷史、虛幻想象的古裝劇，自己是拒絕的。曾經火熱的秘史系列對歷史的揭秘程度，也是建立在不斷對歷史產生的全新認識的基礎上，比當下虛構史實與朝代的古裝劇“靠譜”。“把歷史神話化，這是對觀眾的不負責任和對歷史傳承的褻瀆。戲說也要以歷史為基礎，不然妳就叫神話故事算了。”尤小剛說，在“歷史原則”問題上，不應當有調和余地。當然仙俠玄幻劇則是另壹種類型。
“《瑯琊榜》是壹個特例，不可重復。本身它是嚴肅的歷史題材，因審查原因，才采取架空歷史的方式來表現仁義的主題。”尤小剛說，《瑯琊榜》以武俠劇與部分史實相結合的方式，由史而出，結合武俠想象，可以媲美金庸、古龍小說，這個尺度掌握好，就能獲得相應的觀眾反應。
另外，在他看來，當下古裝劇精神內核方面也存在“硬傷”，當年秘史系列開新型歷史劇先河，雖然在服飾等方面有創新，仍認真表現明清兩代歷史變遷，但現在不少古裝劇裏主要呈現的是“宮鬥”，而失去了對歷史的觀照，無法傳遞歷史變革，文藝本身的價值觀令人失望。“因此，這種古裝劇再怎麽做，都成不了87版《紅樓夢》那樣的經典。”
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