之後的段落，也依然保持著這種效率。故事緊湊，疏密有致，動作戲和文戲的節奏掌握得非常好，冷鋒和非洲小男孩的交往，給故事增添了詼諧色彩，埋設了伏線。大戰來臨前，工廠裏的那壹場篝火狂歡，節奏貌似慢下來了，卻制造了緊張氣氛（因為觀眾都知道這是戰爭來臨前的暫時平安），也刻畫了人物，更增進了觀眾對劇中人的感情。當管事的林誌雄分開非洲工人和中國工人時，工人們的反應，又把情感反應推向極致，更為冷鋒的行動再壹次提供了動機，甚至把整個故事的“復仇”“家國”動機，拔高到“正義”“種族”“人類”的層面。
更難得的是，動作設計也沒有脫離故事，而是和故事融為壹體，只要把故事推動到了下壹個環節，動作戲立刻就收住了。要知道，在很多動作電影裏，最拖踏最難忍的部分，倒不是文戲，恰恰是動作戲。《戰狼》懂得適可而止。
這個故事的主創，正是吳京[微博]，他同時是編劇、導演和主演，能夠讓這個故事有這樣高的敘事效率，他功不可沒。我覺得，這種敘事效率，其實不單純是技巧，而是因為個人氣質。是他個人的氣質，奠定了這個故事的節奏、力度，是他個人的強度，讓整個故事有了強度。很多時候，壹個作品之所以軟了頹了散了，不是因為技巧的問題，而是因為主創軟了頹了散了，即便是重工業電影，也不能例外。
毫無疑問，吳京是個有強度、力度、硬度，有生命力的人，為了讓我們看到這壹點，他用掉了半生的時間。
第壹次看到他的電影，是在1995年，那時候我還是學生，家鄉的老電影院還沒拆，我們就是在暑假，在老電影院裏看到了他主演的《功夫小子闖情關》，角色給他的設定，近似於早年的李連傑[微博]，清秀俊朗，活潑開朗，還帶點微微的痞氣。此後好些年，他也沿用這種設定，這種設定和他本人的性格，也非常接近，但不巧的是，再好的形象，再好的設定，在華語電影衰落的大勢之下，似乎也沒有用武之地。此後的將近二十年時間，他壹直在電影和電視圈浮浮沈沈，正派反派都演，爛片好片都接。在名利場這樣壹個把青春的價值捧在天上的地方，人們很自然地認為，他就這樣了，會慢慢地頹下去，慢慢地走向下坡，慢慢被人遺忘。卻沒想到，他始終不退場，始終不讓步，終於有了《戰狼》和《戰狼2》，緊隨其後的，還有《戰狼3》。
所以，《戰狼》系列的說服力，不單純建立在故事的說服力之上，也建立在他本人的說服力上。人們相信，他這樣壹個人，能夠勝任這樣壹個故事，這樣壹個故事，也恰可以隱喻他的人生。壹個故事的成立，不只因為技巧而成立，還要憑借這樣壹種信任才能成立。
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