“領便當”的典故來自周星馳的電影《喜劇之王》，星爺扮演的小演員想施展自己的表演夢想卻總是演路人甲乙丙，然後就被壹盒便當打發了。之後，“便當”就代指演員的遣散費。如果壹個角色在劇裏死掉了，那麽這個演員就可以領到遣散費了，所以當有角色被殺死的時候，我們也會說他領了便當。
劇集《權力的遊戲》背景宏大，人物龐雜，又經常出現打打殺殺，所以有人領便當也是自然。但對於早已習慣了“主角不死原則”的觀眾來說，這部劇則顯得尤為揪心——妳剛剛對某個人物產生感情、剛剛覺得他有可能就是主角的時候，往往就是他領便當的時候，比如奈德之死，比如血色婚禮，比如君臨大爆炸……誰才是這個世界上最嗜血的人？不是“瘋王”，不是喬弗裏，不是小剝皮，而是幕後默默冷笑的編劇大人們！也許最開始“突然發便當”的做法只是編劇、導演制造懸念感、維持觀眾好奇心的壹種手段，但是故事已經發展了60集，“主要人物的意外之死”已經成為《權力的遊戲》的重要風格。這種洗練的風格，非常適合整部劇的史詩氣質，既強調了追求權力的殘酷、表現了人性本質的陰暗，同時也彰顯了命運的變化無常。
在《權力的遊戲》中，編劇永遠不會“為了發便當而發便當”，每壹個角色的死亡都會在劇作上呈現壹加壹大於二的效果。有的是在劇情上貢獻斐然，或是照應前文的伏筆或是為還活著的主角增加動機，比如瑞肯之死。瑞肯在被營救的最後壹刻慘死拉姆斯·波頓的箭下，壹方面是為了刺激雪諾意氣用事，使私生子之戰成為該劇開播以來最為宏大和慘烈的戰爭場面；另壹方面也是為了照應之前珊莎對拉姆斯的預言，她是真正了解他的人，她也是真心在為雪諾出謀劃策，使壹直備受爭議的珊莎還保留著那麽壹點被洗白的可能。有的是在刻畫人物上功勛卓著，無論是殺人者還是被害人，都能夠在鮮血淋漓的現場展現最豐富的性格，給觀眾最大程度的情感刺激。比如珊莎報復拉姆斯·波頓，生性殘忍無情的小剝皮最後被自己飼養的惡犬咬死，既激發了觀眾們堅信“正義必將戰勝邪惡”的正義感，同時也以冷峻的筆調描繪了狼家長女的成長軌跡——她早已不是那個愛慕虛榮、貪圖享樂的小女孩了，她的決心、力量以及那壹抹經歷迫害後的殘酷，都預示她將成為未來權力爭奪戰中的重要人物。
最值得壹提的是，《權力的遊戲》中的死亡段落從內容到形式都非常註重細節，從配樂的選擇到布光的設計，無不是為了凸顯人物、烘托場景服務的。主創在“死亡之美”上的用心使這部“神劇”早已超出了商業劇集的水平，甚至具有了藝術電影的光輝。第六季中，個人最喜歡的壹次“便當”既不是囧雪的眾叛親離，也不是阿多的英勇就義，甚至不是二丫艾麗婭的回歸復仇，而是年幼的國王托曼之死。他單純善良識大局，但是身處在“鐵腕”的蘭尼斯特家族，他的種種符合年齡的優點卻讓他被扣上了“懦弱”的帽子。最後，托曼毅然地終身壹躍，拜拉席恩最後壹任合法的國王死於自己的道德感。
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