瑪利亞年過中年,每日起來,理好床具,親吻丈夫的相片,對神像真誠禱告。準備早餐時,她聽著本地電臺DJ放送的歌曲,還會打電話去點歌送祝福。這天,她打給DJ,為自己的丈夫點了壹首意大利有名的歌曲,《海上火焰》。
壹艘簡陋的貨船行進在地中海上,滿載著各地來的難民。小船最終不堪重負,向附近海島發出了求救信號。船上人正嚴重脫水,饑餓和疾病侵襲著他們。島上的雷達接收器兀自轉動著,接受著壹遍遍絕望的呼喊,我們並沒有聽見回應。在救援艦上直升機滑向欲曉的遙遠海平線之前,地中海的夜晚壹片漆黑,海上沒有火焰。
這壹切都發生在壹個意大利小島,蘭佩杜薩。多年來,它已經成為那些從非洲和中東等地試圖跨海而來的難民們心中希望、困苦、命運的象征。“我們跑進山,山不能庇佑我們,我們投奔人,人不能保護我們,於是我們奔向大海”,影片中段放起了剛剛來到島上的尼日利亞人壹段讓人不得不動容的唱詞。可是大海更沒有給他們庇護——吉安弗蘭克·羅西的鏡頭在男人脫水不支的身體和女人痛哭的面容之間數度徘徊,最終還是決定指向那最直接可怖的壹幕,那些艙底未能得到任何庇佑的人。
選擇如此切近現實的難民題材,這部今年捧得金熊的電影不免再次激起大家對柏林電影節“重政治而輕藝術”的詬病。然而羅西這位2013年捧得威尼斯金獅獎的導演,在藝術手法上也是爐火純青。他的這部影片在今年沈悶平淡的主競賽中,自放映後就保持著壹種勢在必得的勁頭。選材的優勢與拍攝手法的極致也讓今年的金熊少了非常多懸念。
帶著足夠的克制與沈靜,羅西真正想向我們呈現的是這片海域這個小島的生態,豐富的,溫馨的,天真的,苦厄的,疏離的,悲天憫人的,矛盾的,壹切不同的形態,不同的生活方式在這個狹小的島上都被容納,若即若離又似乎相互碰撞。島上居民在自己的熟人社會裏過著自己有條不紊的日常生活,電臺和電話的壹來二往,神像前的禱告,和鳥兒似有神通的交談,實際與精神交流的暢通無阻,在另壹群人來到島上時變得如此無力。羅西巧妙的選材與設置,使得鏡頭下呈現的兩個人群在如此狹小的地域裏,形成了兩個遙遠而幾不想通的世界。他們之間的聯系如此稀薄,就是電臺裏傳來的輕飄飄幾句新聞報道。兩個世界的距離與層次如此微妙,只有島上的醫生仿佛夾在兩個世界中間,帶著日常世界的溫暖走進冰冷的船艙。羅西似乎將最強烈的訴求直接地托付給了這位醫生,因此有了壹段直白而揪心的自白,而這險些失控而流於控訴與說教的片段卻也讓影片擺脫了油滑姿態。
總體上來,羅西仍然不是壹個居高臨下的審問者或教育者,以極致的呈現為方式介入現實,省去所有冗余的高談與闊論,不急於探尋原因與答案。他不偏不倚地放出明亮色調,不是諷刺不只為反襯,也不對暗處遮遮掩掩,才更讓人看清這兩個世界如水與火壹樣,天性自然地難以真正相容,仿佛這才是生活的真相,只讓人嘆息,而幾次提及的海上火焰意象,卻又仿佛給人壹線想象得到的希望。然而希望只是希望,真正如何得到救贖,不是羅西這部影片尋求的答案,更不是通過壹部希求見證的電影能夠找到的。藝術說到底,既輕且重。
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