水墨海報盡顯古典美隱喻深刻
電影《長江圖》發布系列第二款“重生”版海報。《長江圖》片方正式發布水墨版海報，黑白色調水墨風格海報呈現出古典中國潑墨畫極致美感，用中國畫中“皴”技法突出細節。深愛國畫的楊超導演介紹，皴的技法正是國畫中的寫實技法。運用在海報中，則是壹條形神兼備的小船，順著水墨化的長江溯流而上，不拘壹格的筆觸盡顯長江雄渾壯闊之美。
這版水墨海報還內藏玄機，仔細觀看可以發現畫面主體是女性形象，逆流而上的小船正在體內航行。長江是眾所周知的母親河，而《長江圖》重要主題之壹也是關於女性之愛。畫面上小船的逆流，似乎是回歸母體，象征《長江圖》是壹次靈魂的回鄉之旅，側面反映出《長江圖》的藝術野心。
首次發布4K修復版劇照
《長江圖》片方還發布經過4K修復的最近劇照。導演楊超介紹，在柏林電影節獲獎的影片屬於2K版，在畫面質量上與最新版本完全不可同日而語。為 參展25天剪輯版本給老外看還勉強，9月8日國內上映版本是再度投入上百萬元資金重新剪輯版本，絕對美輪美奐，用影像呈現壹條唯美而又魔幻的長江。
首次發布的4K修復版四張劇照，突出水和魔幻的基調，孤船漂泊水上，壹束極為考究的燈光在江面上映出船的影子；霧鎖大江氤氳薄霧裏迎面而來的浩蕩船隊；江邊小洲透過稀疏蘆葦遠望江面的視角，從不同角度表現出長江的詩意之美。值得壹提的是第四張“廢墟劇照”，壹個荒廢在長江邊的小村落，流傳著壹個神秘的故事，暗冷色調中給人以魔幻現實主義觀感，也給《長江圖》增添更深廣解讀空間。劇情中男主角秦昊站在這片蘆葦中遙望江面，女主角辛芝蕾在2012年1月當地最冷季節下水遊向江心洲。
楊超導演從長片處女作《旅程》開始關註女性與愛情的母題。從審美到價值觀，楊超導演絲毫不隱藏對女性的關懷與崇拜。楊超導演表示，從《旅程》到《長江圖》，女性對愛情更加決絕也更加勇敢，某種意義上說他是在向中國女性致敬。而這也契合本片宣傳語：逝者如斯，必有人重寫愛情。逝者如斯是形容水流不息，但長江詩意的美感不斷在喪失，偉大經典的愛情也幾乎絕跡，楊超試圖用《長江圖》為長江的本原之美立傳，並續寫經典愛情。
導演楊超：壹遍看不懂《長江圖》
日前，楊超導演在南京的活動現場和在場觀眾深入分享《長江圖》無比坎坷的創作過程，為觀眾講解藝術電影獨到的電影語言。
作為影像語言非常風格化的導演，楊超對畫面從構圖到運鏡都無比癡迷，他試圖創造充滿詩意的電影影像語言，並在這個意義上普及藝術電影在觀眾群中的認知度。
楊超導演坦言，在影像和審美的搭配上，觀眾可以直觀感受到歌特金屬音樂和中國唯美景觀的共存狀態。《長江圖》可能壹遍看不懂，非線性敘事的形式對普通觀眾來說存在壹定困難。故事在時空結構上比較瘋狂，從男性角度看是從上海到宜賓的逆流之旅，而他沿江不斷遇到的女孩則是壹段逆向經歷。這種時間結構，只有在長江裏才能成立，只有長江才有如此大的文化想象空間。電影既是長江全貌的展示，也是女主角倒敘心靈史的展示，也是男主角逆流而上尋找自我救贖航程的展示。這是壹部屬於長江的電影。
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