作為編劇身份的魏君子，在行業中經歷了壹番摸索前行的歷程。起初他也曾因合作夥伴的強勢而失去主動權，令最初的設想在劇本數次脫胎換骨中逐步消散；後來他開始學會在遵從導演風格的前提下，實現策劃和編劇崗位的價值，並憑借《萬物生長》獲澳門國際電影節最佳編劇獎的專業肯定；現在，他有了自主開發的項目《奇門遁甲》，並邀請到徐克和袁和平兩大導演坐鎮，這對於制片人、出品人魏君子來說，壹方面可以幫他為作品品質保駕護航，另壹方面也圓了他作為武俠片迷的壹個夢。
初涉編劇積累經驗：
沒有話語權就只能被人帶著走，預想與呈現南轅北轍
“我第壹次做編劇是07年，因為我看到壹部名叫《磨坊電影》的電影，是昆汀·塔倫蒂諾和羅伯特·羅德裏格茲執導的。我就想，以這種風格做壹種武俠片，會不會很有意思？”有了這樣壹個概念，魏君子很快就構思出壹個致敬武俠的本子，故事分為五個篇章，分別致敬胡金銓、張徹、楚原、劉家良、洪金寶、徐克等武俠片大導演的風格來拍，整體又能連貫成完整情節；連故事中的角色名字也充滿致敬味道，如葉赫長弓、納蘭漢降、徐俠客、楚千萬等。
可以想象得到，這會是壹部非常迷影向的電影，後來香港影星吳鎮宇加入，他對武俠片有另壹種理解，劇本開始逐漸朝喜鬧劇方向發展。等到做最後壹稿劇本時，魏君子已經不再參與，成片就是後來吳鎮宇自導自演的那部《追影》，和魏君子最初設想的已經是截然不同的兩個作品。
除了少得可憐的編劇報酬，這次合作讓魏君子收獲更多的是經驗和教訓——編劇和編劇是不同的，只有掌握話事權，才能把控作品最終呈現的樣貌，否則就只能被動地順著別人走。“做編劇可以分為三種模式。第壹種就是自主創作，沒有任何資金、團隊、導演，就是妳自己寫，想怎麽寫怎麽寫。這種適合大編劇，像倪匡、劉恒、劉震雲，壹兩年就埋頭寫，要麽是很牛的劇本征服導演，要麽導演覺得有問題，那麽好，錢給我，就壹稿，妳自己拿去改。第二種是集體創作，大家各抒己見，這種是目前行業裏最常見的模式，畢竟沒有人是全才，不同編劇有不同的長項。第三種是導演中心制，由導演來確定故事走向和風格，編劇跟著導演走就好，如果大家嘰嘰喳喳，沒人做決斷，那出來的東西就沒有意義。”
做策劃與高手過招：
順從導演風格完成工作，憑《萬物生長》獲編劇專業肯定
2013年魏君子從媒體離職，運作自己的項目公司，開始重視編劇的話語權。他擔任了幾部電影的策劃職位，從題材和結構上對劇本進行把控——與方勵、韓寒、路金波合作，策劃了韓寒的電影處女作《後會無期》，之前還幫郭敬明策劃《小時代》系列。2014年《後會無期》和《小時代3》兩部皆由魏君子策劃的電影在暑期檔狹路相逢，掀起壹場票房與話題較量，這是後話了。
跟韓寒和郭敬明兩個風格截然不同的導演合作，魏君子又摸索到了新的編劇之道：如何幫助導演實現他想要的風格。“我不完全贊同有人說的‘編劇最大’，具體項目也要具體看待。其實主創每個人都是編劇，導演也是編劇，制片人也是編劇，如果從操作性和成功率考慮，妳要明白在這個項目裏誰是主導，導演？制片人？也可能是編劇，作為策劃，妳要做的是幫他完成他想要的，幫他加分。”
譬如和郭敬明合作，魏君子提過不少劇本修改意見，但多數時候，郭敬明最終仍會堅持自己的想法；魏君子曾經從戲劇結構角度出發，建議某個角色的結局走向，但郭敬明公司的女編劇卻不同意，說這樣安排書迷會接受不了……電影通用法則和粉絲特殊心理，有時並不能兩全，那麽就讓郭敬明自己來做最後的平衡和把控。
和韓寒合作也同理。“壹開始，做類型電影是最重要的方向，每次都聊得神遊八極，總有火花蹦出，韓寒向我們證明他能做各種，但最終還是選擇了做自己，而我們做的則是輔助。”。
有了前兩次的經驗，再和李玉合作《萬物生長》，磨合過程就更順利了。壹開始團隊也曾擔憂過，因為馮唐的原著比較情緒化、碎片化，需要重新提煉人物和情節，而當年青春片盛行，究竟該按照青春片還是愛情片來拍？會不會拍成四不像？後來他們決定就放手去做，“只要情感是飽滿的，人物是動人的，節奏是準確和流暢的，就沒問題。”在最終的《萬物生長》成片裏，李玉既保留了自己鮮明的作者風格，又融入了壹些商業片的基本元素，大家都得到了心理上的滿足。2016年3月，魏君子以《萬物生長》編劇身份，與李玉導演共同獲得澳門國際電影節最佳編劇獎，算是他從事編劇相關工作以來，獲得的壹份專業上的肯定。
自主開發《奇門遁甲》：
與徐克袁和平強強聯合，革新武俠類型終圓影迷夢
現在，魏君子以制片人及出品人的新片《奇門遁甲》正在緊鑼密鼓拍攝中，該片由徐克擔任監制及編劇，袁和平任導演及武術指導。這壹項目的確立也經歷了幾番變化，最初魏君子想拍的是羅貫中的《三遂平妖傳》，結果江誌強的《捉妖記》先火了，為避免被誤以為跟風，就決定重新構思壹個新的故事，最終想到了“奇門遁甲”。
早年袁和平曾拍過壹部《奇門遁甲》，但這部新片跟袁導舊作並無關聯，“這部戲有千奇百怪的群像人物，也有五花八門的奇門法術，用現代科學演繹古代怪力亂神，像袁和平說的，‘重新定義武俠’，更是徐克說的‘豈止武俠’”。
至於能和徐克、袁和平三人結緣，除了因魏君子之前在媒體時與他們打過交道，更具決定因素的是三人在武俠理念上的不謀而合。2011年張徹逝世十周年時，魏君子在徐克的支持下，在上海電影節成功策劃了張徹回顧展和大師班，同時魏君子還出版了壹本名為《武俠大宗師：張徹》的書，內含他對13位與張徹有關的電影人的訪問資料及對張徹作品的逐壹解讀，封面蒼勁有力的題字也正是出自徐克的手筆。通過這壹系列活動中的接觸，徐克對魏君子的個人能力頗為認可，邀請其參與自己接下來的新片項目。而魏君子也反過來邀請徐克出任自己新項目《奇門遁甲》的監制和編劇，並找到八爺袁和平擔任導演。
《奇門遁甲》可以說是徐克電影的集大成者，妳會看到他之前很多電影的經典元素翻新。在實際拍攝中，徐克主動承擔了許多分外的工作。作為我擔任制片人和出品人的第壹部電影，我相信《奇門遁甲》是拿得出手的”，魏君子說。
“中國電影的格局，以前叫春秋五霸，就華誼、博納、光線那麽幾家大公司爭鋒，現在是戰國群雄，厲害的導演、監制、編劇和明星都成立自己的制作公司，不壹定依靠大公司，因為資金都進來了，只要妳有能力，就能走下去。至於我和我的公司，目前最大的優勢還是項目開發，《奇門遁甲》這種級別的項目能成，也是因為我多年積累的資源、經驗，”魏君子說。
接下來，魏君子公司“集智映像”還會有項目陸續公布。“合作的導演、監制、演員的級別也很大咖，但題材類型和《奇門遁甲》各不相同，都試試，慢慢來吧”。摸遍影評人、媒體人、宣傳營銷、運營總監、策劃、編劇、制片人、出品人等壹系列崗位的魏君子，終於在電影界打通了任督二脈，變得融會貫通、遊刃有余了。
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