臺灣導演侯孝賢、日本導演巖井俊二[微博]、法國影評人讓-米歇爾-付東，三位深諳創作之道的資深電影人共聚壹堂，揭開了本屆新浪潮大師論壇的序幕，暢談藝術電影的尷尬現狀及未知未來。伴隨著商業市場和互聯網的興起，我們越來越習慣吶喊動輒十億二十億的票房口號，習慣用粗暴的數字來打量壹件藝術品的成敗，習慣成為指點江山激揚文字的產業人。
可電影不止是壹門生意，它本來可以和那些優秀的詩歌、繪畫、小說、舞蹈壹樣，是壹件永垂史冊的藝術品。票房、市場、互聯網、IP、大數據……當妳逐漸厭倦了這些高頻詞，我們是否應該坐下來，忘掉數字，忘掉市場，靜靜回溯壹段只關乎藝術的單純時光？
今天的新浪潮，我們不談生意，我們只談電影。
現場實錄
藝術電影已死 未來將與商業共存
談到藝術電影在世界影壇中的位置，侯孝賢導演第壹句話便語出驚人：“現在還談藝術電影？藝術電影早就死翹翹了，現在只留在電影學校和研究者身上。”侯孝賢認為，真正的影像和文字壹樣，要有壹定“深度”才行，深度就在字裏行間。壹般的電影影像大多只是訊息，就是要結構訊息造成戲劇性，讓觀眾很快理解，但當妳把電影當做壹個很重要的藝術形式的時候，處理方法就會不壹樣。
侯孝賢首先談到膠片和數字的區別，“底片跟目前所謂的數位其實差異非常大，壹個是物理的，壹個是化學的，底片需要化學變化，會有各種寫實的顏色。”他講自己的新片《聶隱娘》花了壹大筆錢拍膠片，但是因為沒地方放膠片，只能再轉成數字處理，轉完質感都不對了，“我壹定腦子壞掉了才多此壹舉”，侯孝賢說。他還透露，今後自己能否繼續堅持膠片創作還不好說，因為膠片要多出很多花銷；數字與膠片拍攝法則完全不同，需要壹段時間來測試和適應。
侯孝賢進壹步談到，導演壹定要對其他藝術形式也有所了解和熱愛，才能拍出電影的深度。“有時候我們不自覺拍到(壹些東西)，它不是絕對性或機械性的，而是人文的。妳要電影拍得好，坦白講妳可能對小說也是非常鐘愛，各種藝術的載體可能妳都喜歡，都有壹種了解的直覺，懂得欣賞，這個我感覺需要從小培養。”《聶隱娘》全片對白都是文言文，如果不是侯孝賢從小讀古書長大，恐怕是拍不出來的。
巖井俊二導演則表示，日本也是娛樂性電影比較賺錢，而藝術電影不太掙錢，所以藝術電影的預算方面也是非常克扣，導演們也做得很辛苦，這個狀況50年來基本上都沒有改變。不過他還是對藝術電影的持樂觀態度，因為藝術性和娛樂性既然已經在藝術中共存了千年，未來也依然會很好地結合下去。
前《電影手冊》總編讓-米歇爾-付東稱，十年前中國有賈樟柯[微博]、王兵等傑出的藝術電影導演湧現，但可惜近十年內，似乎沒有太多的新發現。“中國電影經濟在過去十年內迅猛發展，可以說是世界上最具活力的電影經濟，但這裏確實存在問題。我也贊同巖井的意見，把藝術和商業完全割裂是不對的。過去我們用毛筆、鋼筆去書寫，但是並不能讓每個人都成為作家，現在的數碼科技也是如此。”付東給出的建議與侯孝賢壹致，他認為藝術教育很重要，要鼓勵創作者百花齊放，而不要生產標準化產品。
互聯網帶來機遇與困擾 法國藝術片有成熟體系保護
談到創作藝術電影的具體困擾，侯孝賢表示，由於自己是單幹戶，自己投錢自己拍自己賣，所以盡管有很大資金壓力，但還是可以存活下去的，“還死不了”。他更擔憂的是播放系統的轉變，以前都是電影院，現在各種各樣迅捷的平臺湧現，連小孫女都會用手機找視頻看，很難想象未來會將影像引向什麽方向。“我希望壹個導演死後進棺材，每壹百年起來壹次，看壹看那天的報紙就滿足了……我最大的願望是每壹百年起來看壹下當天的電影”，侯孝賢笑著表示。
侯孝賢的《聶隱娘》十年磨壹劍，巖井俊二的《花與愛麗絲》動畫版同樣在電影版問世後十年方才誕生。巖井俊二介紹，在日本，宣傳費用可能比制作資金更多，《花與愛麗絲》電影版同樣誕生不易。現在互聯網急劇發展，創造了空前便利的交流環境，但不知會引領往好還是往壞的發展。
付東介紹了法國的電影體系。法國之所以能成為藝術電影的良性土壤，是因為法國已經有壹套運行了60年的成熟體系，能把不同的電影聯系在壹起。藝術片和商業片的投資是在所有電影的收入中再分配的，讓不賺錢的電影也能順利拍出來。他舉了個例子，戛納入圍片《廷巴克圖》雖是法國制作，但是導演來自毛裏塔尼亞，若不是依賴合理的體制，這部電影可能就不會誕生。付東對互聯網播放並不看好，他認為只有大銀幕放映才是電影真正的內涵和優勢，其觀影感受是任何科技都仿制不了的。但同時也須承認，互聯網讓更多人能看到好的電影，加大了藝術電影的流傳力度。
政府和媒體有宣傳責任 創作根本秘訣是回歸生活
侯孝賢在做金馬獎主席期曾設立金馬獎電影學院，培養出了很多新的導演。在暢談環境和體制應如何激勵藝術電影、藝術電影導演時，三位嘉賓也發表了自己的看法。
侯孝賢稱，以前臺灣也討論過，是否能從每張賣出去的電影票裏抽出5或10元，統壹用於創作補貼，但經過種種論證之後發現無法實現。影院仍然很強勢，大銀幕和手機、電腦等小屏幕放映各有各的前景，影像和文字壹樣，永遠不會消失，只是形式發生了更叠而已。
日本方面的情況是，日本政府的文化廳在電影制作費方面會給10%的支持，會給導演減輕壹些壓力。日本的問題是在電影創作與政治之間缺乏能溝通雙方的人才，日本政府很想在世界上宣傳日本電影，但壹直沒有很好的辦法。但從另壹個視角來說，自由的創作環境可以避免電影成為政府輿論工具，或許又是壹件好事。
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